曾与庵野秀明总监督一起合作过《不可思议的海之娜迪亚》《新世纪EVANGELION》等名作的鹭巣诗郎，想必提到他的名字，脑海中便会浮现出那些动画中的名场面吧。而本次的《新·哥吉拉》鹭巣诗郎也得到了庵野秀明的再次起用，也可以说是必然。
鹭巣诗郎
鹭巣诗郎接到这份活儿是在2015年1月1日元旦这天，庵野夫妇邀请鹭巣夫妇吃新年第一餐，庵野恳求鹭巢接下《新·哥吉拉》的音乐。说到《哥吉拉》，就是日本第一的怪兽电影，如此沉重的一份“早餐”就这样递给了鹭巣，有点受宠若惊，但推辞不得，鹭巣当场便答应了下来。
关于鹭巣诗郎的父亲鹭巢富雄，以往Anitama的不少文章里都有提到，虽是老生常谈，但容笔者在这不厌其烦地再介绍一次。鹭巢富雄，影像制作公司P Production的创立者，在创业前是漫画家，在漫画家之前是东宝的技师，更是当时同社的特殊技术课科长圆谷英二最早的弟子之一。鹭巣诗郎自幼跟着父亲出入这制作了《哥吉拉》的东宝摄影棚，如雷贯耳的《哥吉拉》对他来说实在是再熟悉不过了。
当时还是3、4岁的他就坐在父亲的膝盖上，看着他工作的样子，本想追随着父亲的足迹，最终却是以音乐这个不同的形式进入了业界。鹭巣做梦都想不到，如今竟然以作曲家的身份参与到了《哥吉拉》的工作，回到了当时那个熟悉的摄影棚。
而说到《哥吉拉》的音乐，必然是国宝级的伊福部昭。作为初代《哥吉拉》的致敬作，庵野当然是懂的，在脚本的执笔阶段，就已经决定在剧中使用伊福部的原曲。印刷台本上更是清楚写着使用曲的曲名。
庵野最初并不打算使用音乐，鹭巢表示庵野监督一直是这样，话说得太笼统。鹭巣明白庵野这句话的意思，也就是说并不想要做新的编曲，而是直接使用伊福部昭的音乐。对于音乐，庵野一直有着自己的一套见解。《新·哥吉拉》的音乐是以伊福部昭的原曲为大前提，尽可能保证原曲的立体声音源。然而，最终在庵野的判断下，只得采用单耳的音源。鹭巢只是看着他疲惫的样子，就能深深感受到他为其奔波的辛劳，真是为难他了。
庵野的身边有着不少能人异士，但却没有一位是只顾商业利益的人。鹭巢认为自己也是个不计较得失，只坚持自己想做的事的人。“也许是物以类聚，身边才净是这样的人吧。”大家都是不计较后果，为了做好一部电影在所不惜。一开始就知道这是个需要绕远路的活，不如从一开始就选择较远的这条路，这也是庵野的一贯作风。
“说来在《哥吉拉》里，哥吉拉一走伊福部的曲子就会响起，我们的内心也会跟着躁动起来，所以伊福部昭的曲子是独一无二的。那么，如果只用伊福部昭的曲子的话，那鹭巢兄您要做点啥呢？”虽然是庵野恳求鹭巢为影片做音乐，但又一边给鹭巢施加压力。鹭巢则一边顶着这股压力一边为《新·哥吉拉》做着新曲，拿到曲子后的庵野又变了张脸，一脸“这也想用那也想用”的表情。
鹭巣制作的曲子与影片同样波澜壮阔。尤其自卫队面向哥吉拉时活跃的场面，更是令看官们气质高昂。鹭巢表示，自己在作曲的时候就自问，“我能做点啥呢？说到鹭巢就是自卫队吧”不知道他老人家为什么会得出这样的想法，但结果是显著的。鹭巢本人对自卫队的曲子也很满意。
对于动画迷来说，对于《新·哥吉拉》的剧伴音乐最有感触的，可能还是鹭巣诗郎为《EVA》作的背景音乐吧。无论是《EVA》还是这次的《新·哥吉拉》，都使用了那首《不可思议的海之娜迪亚》中的名曲，刻意用这首曲子挑战《哥吉拉》这一举动是庵野在考虑到今后会出现什么样的反应而作出的判断。只有下棋的本人才能体会到这种屡试不爽的感觉。即使是这手下得非常糟糕，也能化腐朽为神奇，根据庵野总监督的说法，这叫“名人的定式”，更是庵野对鹭巢作为作曲家所给予的最高肯定。
庵野决定用这首曲子的时候，鹭巢也是惶恐不安，并不是出于这会影响到《EVA》，而是更应该考虑到一般观众。但既然庵野做了这个决定，那就有他的想法，鹭巢也选择相信他的判断。
鹭巢回忆到，《娜迪亚》已经过去四分之一个世纪的时间，当时既没有手机也没有邮件，联系起来相当不方便，但这反而使鹭巢与庵野面对面交流的时间变得频繁。《娜迪亚》是鹭巢与庵野第一次合作，而且围绕着这部作品就花了3年以上，鹭巢也觉得与庵野监督合作的那段时光对他的人生来说非常宝贵，更令鹭巢感到欣慰的事，自己打那起就开始以庵野监督的作品为中心。
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