提香作品,提香:西方油画之父,不是每个画家都有画画的天赋(精选40幅作品)

提香:西方油画之父,不是每个画家都有画画的天赋(精选40幅作品)

提香 《自画像》 86cm× 69cm 1566

提香·韦切利奥,被誉为“西方油画之父”,是意大利文艺复兴后期威尼斯画派的代表画家。

提香:西方油画之父,不是每个画家都有画画的天赋(精选40幅作品)

1538 乌尔比诺的维纳斯 Venus of Urbino

“不是每个画家都有画画的天赋。实际上,遇到艺术上的困难时,很多画家会由此而失望。没有必要天分的艺术家,在压力之下的作品,只会杂乱无章;绘画是一种需要平心静气的职业。画家必须不停寻找事物的本质,一直表现他在绘制的人物的根本特点和感情。”—— 提香

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1545-54 达娜依接纳金雨 Danae

提香·韦切利奥早期作品受拉斐尔和米开朗基罗影响很深,以后提香的作品比起文艺复兴鼎盛时期画家的作品,更重视色彩的运用,对后来的画家,如鲁本斯和普桑都有很大的影响。

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《悔过的抹大拉的玛利亚》 196cm × 385cm 1531

提香·韦切利奥是威尼斯画派最伟大的画家,也是文艺复兴时期在色彩方面最有成就的大师。相传他以近90岁的高龄告别人世,在提香·韦切利奥漫长的一生中,几乎取得了与米开朗基罗平分秋色的盛名。虽然提香·韦切利奥并无盛期文艺复兴三杰那样的博学多才,但他在色彩方面的造诣和绝技,是无人可以与之匹敌的。

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《沉睡的维纳斯》 108.5cm × 175cm 1510

提香·韦切利奥之前的油画,人们大多采用先画素描稿,再层层上色的透明细腻的多次画法。提香·韦切利奥在后期的作品中,大胆采用了直接用色彩塑造形象的油画技法,用明显的笔触描绘对象,使色彩在绘画中不再依附于素描关系,具有了独立意义。

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提香《花神》1515, 79.7 × 63.5 cm

直接画法使作品显得自然生动,就像草图一样随意轻松,这样还可将色彩画得更厚重更富于质感。提香·韦切利奥在他的作品中,运用了辉煌绚丽的色彩,被人们称之为“提香的金色”。提香·韦切利奥的色彩和油画技法,对后代画家有着深远的影响。

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雅克伯·帕尔马《金发女郎》

提香·韦切利奥的作品形式多样,题材广泛,构图多变化,洋溢着活泼的生命力。如果说达芬奇表现人的智慧,米开朗基罗表现人的力量和运动感,拉斐尔表现人的完美,那么提香·韦切利奥,则用漂亮的色彩和笔触表现丰富多彩的人生,以及人们欢乐的情趣和女人体的魅力。

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《田园音乐会》 提香,约 1510 年

提香·韦切利奥的肖像油画亦相当出色,不但神态生动,光和色彩的运用也精妙独特,有时提香·韦切利奥只用油彩在粗布上轻轻一抹,便画成了人的眼睛,这眼睛虽单纯,却栩栩如生。

提香:西方油画之父,不是每个画家都有画画的天赋(精选40幅作品)

加纳莱托描绘的威尼斯,提香出生于意大利东北部,阿尔卑斯山地区的卡多列,10岁时随兄长到威尼斯,在乔凡尼·贝利尼的画室学画,与画家乔尔乔内是同学。

提香:西方油画之父,不是每个画家都有画画的天赋(精选40幅作品)

1534 Lady with fur

在提香所处的时代,他被称为“群星中的太阳”,是意大利最有才能的画家之一。兼工肖像、风景及神话、宗教主题绘画。他对色彩的运用不仅影响了文艺复兴时代的意大利画家,更对西方艺术产生了深远的影响。

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A LADY AT HER TOILETTE

提香的肖像画能揭示人物内心世界,中年画风细致,稳健有力,色彩明亮;晚年则笔势豪放,色调单纯而富于变化。在油画技法和绘画风格上对后期欧洲油画的发展有较大影响。

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called Titian (Pieve di Cadore c.1490-1576 Venice)

他对色彩的性能及其相互关系有着深刻的认识和理解,他用色大胆,色调丰富明快、微妙而准确,他的笔触热情奔放,流畅自如,不拘陈规,画面响亮而又和谐,洋溢着生命的活力和雄浑、华贵之美。

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1534-38 圣母的神殿奉献 Entry of Mary into the temple

提香的主要画作有:作为乔尔乔涅的助手帮助画了《睡着的维纳斯》《后面的风景》。在宗教画《纳税银》和《圣母升天》中反映了新兴资产阶级的道德观念《爱神节》《酒神与阿丽亚德尼公主》等神话题材的作品。洋溢着欢欣的情调和旺盛的生命力但在1533年查理五世封他为授以贵族称号后,则画了《西班牙拯救了宗教》和《菲力二世把初生的太子唐·斐迪南献给胜利之神》等趋逢权贵的作品。

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1519-26 Pesaros Madonna

提香曾在乔万尼·贝利尼的画室学习,在那儿乔尔乔内是他同学,因此,它们早期的画作都结合了两个人的风格。以乔尔乔内的比较突出,他精细的荫凉风景图、丰富的色差和消散技术,对提香产生了很大影响。

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1516-29 The Feast of the Gods

提香发展很快,创造了一连串宗教油画,有着让人难以忘怀的庄重,同时奢华而色彩鲜艳,在这一领域,提香发挥出一种不断增长的忧伤,在其晚年,这种忧伤在戏剧强度中得到了释放,通过极端大胆的、以几乎是印象派的溶解方式,表现的描抹自由而得到了加强。

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1533 Alfonso d’Avalos In Armor with a Page

笼罩其作品的惯用的金色光线氛围,为其构图赋予了一种特殊的豪华,这在神话作品中是通过裸体人像的灿烂的性感。提香是这类人像第一等的诠释者,在肖像画中,提香完成了若干有着惊人的宏伟壮丽的作品。在这些作品中,给予此类社会角色的重要性,从服装、徽章或财富中可以看出,没有掩盖对各个派别或及派别中,人物的心理学深度的精确分析。

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1533 Charles V with dog

提香漫长的生命使得他可以经历不同的阶段,如果说他的作品是从一种对大自然的令人愉快的视野开始的,充满生机而又理想化,带着古典主义色彩。那么他的后期作品则是有着引人入胜的热情,不管在诠释上还是技术上都是如此,这是巴洛克美学的前奏。

提香:西方油画之父,不是每个画家都有画画的天赋(精选40幅作品)

PORTRAIT OF TWO BOYS, SAID TO BE MEMBERS OF THE PE

提香对他同时代的人有着极为明确的影响,但对于一个一直有着影响力的人来说,他对后代的作用更大。他的构图为后代提供了无尽的灵感,不仅是威尼斯人,也包括不计其数的来自欧洲其他地区的艺术家都敬仰提香,将其作为深刻研究的对象。

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1537-40 Doge Andrea Gritti

意大利人,如科拉奇家及其流派,弗兰德斯画家如鲁本斯和凡·代克,法国人如普桑和布兰佳,或西班牙人如委拉兹开斯,还有接下来很多年内几乎所有的马德里画派传人,都分析或临摹提香的作品,以在其中寻求光线和色彩,寻求理想的美和朝气蓬勃的作品中表现出来的力量。

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1555 Crucifixion

几个世纪过去了,提香作为一个伟大的画家和天才艺术家的典型,仍然停留在历史中。他灵巧的画笔可以解决美学上的任何问题,庄重、高贵而完美。瓦萨利曾评价说,在意大利,没有人能和提香的绘画天才相比,无论是拉斐尔或是达芬奇都赶不上他。

更多提香作品欣赏:

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1518 维纳斯的崇拜 The Worship of Venus

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1520-23 巴科斯与阿里阿德涅 Bacchus and Ariadne

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1520 Madonna and Child

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1520 带手套的青年 Man with a Glove

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1520 Man with a Blue Sleeve

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1520 Portrait of Vincenzo Mosti

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1520 The Annunciation

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1520 The Bravo

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1530 The Madonna of the Rabbit

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1530 Tobias and the Angel

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1530s Portrait of a lady

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1534-36 Portrait of Isabella d’Este, Margravine of

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1535 Madonna frari

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1535 The Annunciation

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1536 Giulio Romano

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1539 Portrait of Isabella of Portugal

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1540 Cardinal Pietro Bembo

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1540 The Marquis of Vasto addressing his troops

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1540 Vincenzo Cappello

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1545-46 Danae receiving the Golden Rain

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